愛無比荒涼
by 高徒
江國香織的愛，無比荒涼，既有類似日本純愛電影的溫馨，卻在劇情中隱含更深的荒漠感，真是難得。
作者一開始作者一開始，讓女主角 佟子小姐現身在海外的度假地點，邂逅美海和她父親，也和根岸先生發生了關係，結果，並不像讀者預料，變成失樂園這樣的中年婦女外遇的純美劇情，反而交織出美海與佟子小姐媽媽桐子夫人間的友情，透過桐子夫人，美海也和原先生 (佟子小姐的先生) 成為好朋友，交織出佟子小姐對愛情的絕望與期望。
說期望，是因為佟子了解他先生有其他女人，接受先生就要接受他這一面，於是她想透過類似的出軌，來了解先生的想法。絕望則來自於，意外的發展發展，反而讓她更了解，其實先生不可能放棄佟子自己，反而透過這個事件事件，原先生和美海變成跨越年齡的好朋友跨越年齡的好朋友，更印證了佟子小姐的先生依賴女性的缺點。
愛，反而形成荒漠，這在很多作品都提到，例如：法國中尉的女人，最後多重結局中的兩個結局都是失落，因為，打破階級現制的莎拉，得到了男主角的愛查爾斯的愛，卻不可能真正融入那個階級，讓男主角人生完整的作法，其實是離開他，帶著他給的那筆錢，自己過日子。這樣的情況這樣情況，顯然超出一般人的理解。然而，許多偉大的愛情，在乎了解，不在乎被世人理解，而"法國中尉的女人" 中的莎拉，卻深知道，要愛查爾斯，就要了解這個人的缺點，和他所處的社會階層。
推到更極致，原先生的缺點，就是他在任何情況情況，需要女人陪伴他，不管是工作上，或是生活上，他會打電話叫佟子去接他，而他自己正跟藤田小姐在一起，於是老婆和情婦一起聊藝術，他自己則在這樣的尷尬中，被佟子小姐接回家裡小姐接回家裡。
江國香織顯然懂得在作品中，拿捏深度和可讀性的界線，書中除了適度的展現敘述者轉換的技巧，並沒有太過扭絞劇情線，順著美海和佟子小姐的觀點轉換的觀點轉換，看到了兩個不同的原先生，一位是依賴而花心的職場人士人士，另一個卻是能照顧人又愛太太的中年男人，哪個才是原先生，這並不是作者的重點，主要是，透過原先生愛佟子，美海若有似無的迷戀著原先生，愛情中，瑰荒漠中的一朵小小玫瑰，正綻放在一陣微雨之後。
高徒 臥龍居
江國香織的愛，無比荒涼，既有類似日本純愛電影的溫馨，卻在劇情中隱含更深的荒漠感，真是難得。
作者一開始作者一開始，讓女主角 佟子小姐現身在海外的度假地點，邂逅美海和她父親，也和根岸先生發生了關係，結果，並不像讀者預料，變成失樂園這樣的中年婦女外遇的純美劇情，反而交織出美海與佟子小姐媽媽桐子夫人間的友情，透過桐子夫人，美海也和原先生 (佟子小姐的先生) 成為好朋友，交織出佟子小姐對愛情的絕望與期望。
說期望，是因為佟子了解他先生有其他女人，接受先生就要接受他這一面，於是她想透過類似的出軌，來了解先生的想法。絕望則來自於，意外的發展發展，反而讓她更了解，其實先生不可能放棄佟子自己，反而透過這個事件事件，原先生和美海變成跨越年齡的好朋友跨越年齡的好朋友，更印證了佟子小姐的先生依賴女性的缺點。
愛，反而形成荒漠，這在很多作品都提到，例如：法國中尉的女人，最後多重結局中的兩個結局都是失落，因為，打破階級現制的莎拉，得到了男主角的愛查爾斯的愛，卻不可能真正融入那個階級，讓男主角人生完整的作法，其實是離開他，帶著他給的那筆錢，自己過日子。這樣的情況這樣情況，顯然超出一般人的理解。然而，許多偉大的愛情，在乎了解，不在乎被世人理解，而"法國中尉的女人" 中的莎拉，卻深知道，要愛查爾斯，就要了解這個人的缺點，和他所處的社會階層。
推到更極致，原先生的缺點，就是他在任何情況情況，需要女人陪伴他，不管是工作上，或是生活上，他會打電話叫佟子去接他，而他自己正跟藤田小姐在一起，於是老婆和情婦一起聊藝術，他自己則在這樣的尷尬中，被佟子小姐接回家裡小姐接回家裡。
江國香織顯然懂得在作品中，拿捏深度和可讀性的界線，書中除了適度的展現敘述者轉換的技巧，並沒有太過扭絞劇情線，順著美海和佟子小姐的觀點轉換的觀點轉換，看到了兩個不同的原先生，一位是依賴而花心的職場人士人士，另一個卻是能照顧人又愛太太的中年男人，哪個才是原先生，這並不是作者的重點，主要是，透過原先生愛佟子，美海若有似無的迷戀著原先生，愛情中，瑰荒漠中的一朵小小玫瑰，正綻放在一陣微雨之後。
高徒 臥龍居
