新日本文學 --- 從挪威的森林到國境之南的現代日本
by 高徒
我讀挪威的森林時，最喜歡其中'直子'的角色，雖然除了她20歲生日時，和'渡邊'一起慶祝，之後還發生了關係，其他部分並沒有太多的情結，然而，她卻是整本書的一種重要精神，是青春期眷念的表現。也是從這本書開始，我注意到村上春樹對於主人翁年輕時期的描寫，之後，我看他寫的紅色城堡，也會去反推，書中主人翁，他的年少時期又是怎樣的呢？是苦讀準備上醫學院，還是也有一段難忘的青春戀情，這樣的閱讀模式，到了國境之南，太陽之西，又有了用武之地，也就是'島本'這個角色，是主人翁"始"的中學 (國中)同學，她不但是個有缺陷的角色，也是個令'始'迷惑的角色。古典音樂是他們倆人共同的話題，書中提到古典音樂像鷲，會吃腐肉，其實也是說，古典音樂可以帶他們回到往日陳舊的回憶，而回憶本身還是有點發酵呢！
回到挪威的森林這本書，當然，這也是作者的錯誤印象，把歌曲中白松木誤解成挪威的森林，再以這個意象來當書名，同樣的，國境之南太陽之西一書，國境之南指的是墨西哥，作者則想像是個很浪漫、抽象的地方，我想起以前教英詩的老師說，你可以了解詩，你可以誤解詩，但你不能不解。村上倒是完全做到了，不但誤解歌詞，還能把歌詞拿來當作美麗的書名，真是不簡單。我也就沿著挪威的森林書中的'渡邊'，走過駒入 (辶，入有走馬邊的)、御茶水，靠著有限的日文字彙，翻著日文版的挪威的森林。我覺得這樣的作品，其實不管如何，都是非常的個人的，'渡邊'喜歡的"大亨小傳"，'渡邊'喜歡的個人式的生活方式，甚或他非常隨性的帶著魔山去"阿美寮"看'直子'，都把這個角色活脫脫的展現出來，非常的獨一無二。
國境之南太陽之西的'始'，則是個獨子，他是在二十世紀後半期的開始出生的，同樣的，他沒有跟他類似的兄弟姐妹，他不認為中產階級住有庭院的房子，有什麼特別，他發現只有'島本'跟他很像，他是個尋找另一個個體來使自我更完整的靈魂，因此，他拼了命的努力，進了教科書公司之後，雖然他不滿意，卻因為結婚，他得以靠岳父幫忙，經營酒吧，也過著看似幸福的生活。他再遇到'島本'時，反倒比較像他想要幫'島本'完成什麼似的。例如：幫'島本'找一條溪，或是見證'島本'現在的生活。
由這兩本書，我看到的現代日本，是個疏離的社會，每個人雖然跟大家一樣，都上班，下班回到自己的家庭，卻好像面貌非常模糊，因此，非常需要有跟自己相似的人，證明自己的存在，尤其，在青春期之後，社會化讓每個人更加的喪失個性，融入到大環境中。書中的主人翁，都是要碰到青春期的朋友，才能感受到自己又活了過來，我想，個人有夢想常常是一個社會能夠繼續運作的元素，而我看到的新日本，似乎這樣的元素很淡。
我由此想到，村上的書之所以受到日本人的歡迎，與他的書反映這個潮流有關，他敏感的呈現出主人翁的小小興趣，不管是爵士樂，或是古典音樂，都是主人翁的寄託，直到有一天，他記起了青春期的夢想，然後就走向西伯利亞的西方或市北方的挪威的森林，尋找自我的完整性。現代的日本，既然有這樣的特性，也許應該創造一些舞台，讓大家都能試著追尋夢想，或許這樣的社會，能在日常事務之外，讓每個人每天都有前進的動力。
我讀挪威的森林時，最喜歡其中'直子'的角色，雖然除了她20歲生日時，和'渡邊'一起慶祝，之後還發生了關係，其他部分並沒有太多的情結，然而，她卻是整本書的一種重要精神，是青春期眷念的表現。也是從這本書開始，我注意到村上春樹對於主人翁年輕時期的描寫，之後，我看他寫的紅色城堡，也會去反推，書中主人翁，他的年少時期又是怎樣的呢？是苦讀準備上醫學院，還是也有一段難忘的青春戀情，這樣的閱讀模式，到了國境之南，太陽之西，又有了用武之地，也就是'島本'這個角色，是主人翁"始"的中學 (國中)同學，她不但是個有缺陷的角色，也是個令'始'迷惑的角色。古典音樂是他們倆人共同的話題，書中提到古典音樂像鷲，會吃腐肉，其實也是說，古典音樂可以帶他們回到往日陳舊的回憶，而回憶本身還是有點發酵呢！
回到挪威的森林這本書，當然，這也是作者的錯誤印象，把歌曲中白松木誤解成挪威的森林，再以這個意象來當書名，同樣的，國境之南太陽之西一書，國境之南指的是墨西哥，作者則想像是個很浪漫、抽象的地方，我想起以前教英詩的老師說，你可以了解詩，你可以誤解詩，但你不能不解。村上倒是完全做到了，不但誤解歌詞，還能把歌詞拿來當作美麗的書名，真是不簡單。我也就沿著挪威的森林書中的'渡邊'，走過駒入 (辶，入有走馬邊的)、御茶水，靠著有限的日文字彙，翻著日文版的挪威的森林。我覺得這樣的作品，其實不管如何，都是非常的個人的，'渡邊'喜歡的"大亨小傳"，'渡邊'喜歡的個人式的生活方式，甚或他非常隨性的帶著魔山去"阿美寮"看'直子'，都把這個角色活脫脫的展現出來，非常的獨一無二。
國境之南太陽之西的'始'，則是個獨子，他是在二十世紀後半期的開始出生的，同樣的，他沒有跟他類似的兄弟姐妹，他不認為中產階級住有庭院的房子，有什麼特別，他發現只有'島本'跟他很像，他是個尋找另一個個體來使自我更完整的靈魂，因此，他拼了命的努力，進了教科書公司之後，雖然他不滿意，卻因為結婚，他得以靠岳父幫忙，經營酒吧，也過著看似幸福的生活。他再遇到'島本'時，反倒比較像他想要幫'島本'完成什麼似的。例如：幫'島本'找一條溪，或是見證'島本'現在的生活。
由這兩本書，我看到的現代日本，是個疏離的社會，每個人雖然跟大家一樣，都上班，下班回到自己的家庭，卻好像面貌非常模糊，因此，非常需要有跟自己相似的人，證明自己的存在，尤其，在青春期之後，社會化讓每個人更加的喪失個性，融入到大環境中。書中的主人翁，都是要碰到青春期的朋友，才能感受到自己又活了過來，我想，個人有夢想常常是一個社會能夠繼續運作的元素，而我看到的新日本，似乎這樣的元素很淡。
我由此想到，村上的書之所以受到日本人的歡迎，與他的書反映這個潮流有關，他敏感的呈現出主人翁的小小興趣，不管是爵士樂，或是古典音樂，都是主人翁的寄託，直到有一天，他記起了青春期的夢想，然後就走向西伯利亞的西方或市北方的挪威的森林，尋找自我的完整性。現代的日本，既然有這樣的特性，也許應該創造一些舞台，讓大家都能試著追尋夢想，或許這樣的社會，能在日常事務之外，讓每個人每天都有前進的動力。
